‘El matrimonio Arnolfini’, el cuadro con mas enigmas por centimetro cuadrado

‘El matrimonio Arnolfini’, el cuadro con mas enigmas por centimetro cuadrado

La tarea del pintor flamenco Jan van Eyck seri­a conocida por su caracter simbolista, que se percibe en la gigantesco abundancia de pormenores que rodea a las personajes.

82 cm por 60. Ni alguno mas ni alguno menos. Esas son las medidas de la tabla mas celebrada de el pintor flamenco Jean Van Eyck. Ninguna cosa que ver con las 3,17 metros por 2,74 de Las Meninas sobre Velazquez, o con las 3,49 por 7,77 de el Guernica. Aunque las reducidas medidas sobre El matrimonio Arnolfini (1436) no han sido un palo en las ruedas de su alcance en la biografia del procedimiento. Al contrario. La minuciosidad con la que Van Eyck pinto cada uno de los detalles que componen la labor ha sido finalidad de elogio por parte sobre entendidos y eruditos. Ademas, la elevada exigencia simbolica de todas esas prendas que componen el engranaje Arnolfini la convierten en una de estas mas estudiadas sobre todos las tiempos. “Al fin y no ha transpirado al cabo”, puntualiza la historiadora de el arte Sara Rubayo, “es una especie de certificado matrimonial sobre la temporada, cuyos elementos pictoricos funcionan igual que una clase sobre rubrica, por un lado, asi­ como sobre amuleto, por el otro, de el apego que se profesa la pareja”. Un chucho, un espejo, unas zapatillas desperdigadas, quimica, naranjas, el color colorado, una vela o la escoba. No al completo seri­a lo que da la impresion en ese minusculo paramento que cuelga de la tapia sobre una de las salas mas nobles de la National Gallery sobre Londres.

“Mientras que en Italia, el renacimiento se asento acerca de la renovacion de el conocimientos de la modo humana a traves de el analisis, la razon y la ciencia”, contrapone Rubayo, “la pata nordica de el movimiento fue mucho mas espiritual y no ha transpirado religiosa”. Asi que, a practicamente todo el mundo las simbolos que encontramos en la generalidad sobre obras del periodo Existen que buscarles, antiguamente de nada, un motivo religioso. Mas todavia. Ese estilo simbolico, explica la historiadora, emana, precisamente, de una necesidad de el campo sobre la religion. “En la permanencia media, el villa era analfabeto, de modo que las religiosos tuvieron que explorar metodos con el fin de que todos aquellos que no sabian leer pudieran tener comunicacion a las salmos”, aclara. No obstante, alguien de los elementos sobre El matrimonio Arnolfini, igual que ocurre a menudo en el arte, es susceptible sobre dobles lecturas. Falto ir mas lejos, la sola vela encendida de la lamparon bien es la representacion sobre Dios en el cuadro, o bien un signo sobre la mocedad del casamiento, que acaba sobre oficializarse en ese necesario segundo. Igual pasa con las sandalias, el unico objeto que escapa de el disciplina de la composicion.

?Estan las practicantes emulando a Moises, cuando Dios le dijo que se descalzara para pisar la tierra santa? ?El triangulo que forman los zapatos, las pies de Giovanni Arnolfini y no ha transpirado el perro seri­a un signo sobre la estabilidad? ?O, acaso, Van Eyck quiere decirnos, con el calzado de madera (y no sobre terciopelo), que el matrimonio seri­a adinerado, si, aunque nunca aristocratico? ?O las pies descalzos sobre la pareja son el brillo de la confianza que los dos depositan en el nuevo hogar familiar? Quizas la totalidad de las interpretaciones sean ciertas, o, quizas, ninguna. “El renacimiento nordico nunca destaca, precisamente, por la abundancia sobre textos referentes a las obras, ni por las biografias sobre las pintores”, apunta la historiadora. Pero la multitud de interpretaciones que las academicos han planteado solo de un elemento, en este caso, las sandalias, proporcionan cuenta de la complejidad sobre la labor. En cuanto al aperreado –por exacto, con un nivel sobre detalle en su pelaje solo comparable a las encajes del tocado de la mujer–, es un canto a la fidelidad. “Eso si”, avisa Rubayo, “porque Se Muestra con los ojos abiertos, sino nos hablaria de cualquier lo contrario del engano asi­ como la deslealtad”.

El poderio Arnolfini desplazandolo hacia el pelo las naranjas de el Mediterraneo

“Los Arnolfini han sido una estirpe harto poderosa”. Eran prosperos comerciantes italianos asentados en Flandes y no ha transpirado ese buen realizar en las comercios tenia que presentarse, por un bando, en el pared. “Un prototipo son las naranjas”, senala la historiadora del arte. “Habia que avanzar extremadamente bien de pasta Con El Fin De tener naranjas mediterraneas en Flandes”, aclara. Sin embargo nunca unico las naranjas hablan de la bonanza asi­ como la opulencia en la que se movian Giovanni Arnolfini desplazandolo hacia el pelo Giovanna Cenami. “La alfombra tambien da noticia de su estatus asequible y social”, anade “El bordado oriental nos indica que resulta una alfombra persa de estas que se exportaban desde Oriente y, por tanto, un bien carisimo”. Ademi?s el espejo –”un objetivo representativo de las buenas casas, que se usaba de ahuyentar a la penosa fortuna y que, Incluso el momento, De ningun modo se habia coloreado en un cuadro”– es una via. No cualquier el ambiente podia permitirselo. Se intenta sobre un adorno que conecta sin intermediarios con el cuadro que Sara Rubayo descifro la semana pasada, Las meninas. “En el reflejo, vemos cualquier lo que ocurre al otro flanco de la habitacion, donde estariamos nosotros, las espectadores”, explica Rubayo. En Las Meninas ocurre una cosa semejante. Ademas existe un reflejo desplazandolo hacia el pelo ese reflejo cumple la misma mision mostrar a quien observa la labor que existe en el lado opuesto, en la cuarta dimension.

Y no ha transpirado la intrahistoria de todo esto podri­a ser Las meninas se pintaron 200 anos despues que El matrimonio Arnolfini asi­ como que, para mas inri, el cuadro sobre Van Eyck pertenecio a la perfil espanola durante bastantes sobre las anos de vida en que Velazquez ejercio de conservador de dicha recopilacion. “?Quien conoce?”, se pregunta Rubayo “Quizas el pintor sevillano se fijo en la pintura sobre Van Eyck asi­ como la tomo como inspiracion”. En todo caso, tanto el castellano como el flamenco innovaron y no ha transpirado sembraron de misterios las obras mas reconocidas. Eso si, lo que ninguna persona podra desmentir a Van Eyck seri­a su aptitud para concentrarlos todo el mundo en menor de un metro cuadrado.